Известни художници да Винчи и Рембранд, макар и от различни векове, имаха една обща странност: Начинът, по който художниците се виждаха в огледалото, вероятно беше малко по-различен от това, как другите ги виждаха, според новите открития.
Ренесансовият полимат Леонардо да Винчи и холандският художник от 17-ти век Рембранд Харменцоун ван Рийн рисуваха себе си по особен начин - с едно око, обърнато навън. Това накара редица учени да предположат, че тези известни художници всъщност са имали кръстосани очи, заболяване, наречено „страбизъм“. Тези учени предполагат, че художниците са имали специфичен вид страбизъм, наречен "екзотропия", при който едното или двете очи са обърнати навън.
Но изглежда не съществуват исторически документи, които да свързват художниците с такова медицинско състояние. Сега ново проучване предполага, че двамата художници всъщност нямат око, но по-скоро и двамата имат едно доминиращо око, което ги кара да възприемат себе си в огледалото, сякаш имат око, гледащо навън.
"Когато гледа собствените си очи в огледало, човек може да гледа само едно око наведнъж", пишат изследователите в новото си изследване, публикувано днес (26 ноември) в списанието JAMA Ophthalmology.
Окото, към което се фокусирате в огледалото, вижда собственото си отражение, гледайки право назад; но другото око, гледайки първото око под ъгъл, вижда първото око, сякаш е обърнато навън.
Мозъците на повечето хора естествено се научават да предпочитат образа на окото, който гледа право назад към индивида, и да пренебрегват разминаването, наблюдавано от другото око. Но някои хора - тези, които имат доминиращо око - виждат себе си от гледна точка на доминиращото си око.
"Силно доминиращо дясно око вижда отразеното изображение на лявото око като обърнато, когато в действителност не съществува истински завой и обратно за силно доминиращо ляво око", пишат изследователите в изследването.
За да представят това, те направиха снимки на очите на човек, сякаш няма доминиращо око и сякаш го правят.
След това те формулират математическо уравнение, за да опишат степента на възприемана екзотропия, която зависи от разстоянието между човека и огледалото, както и от разстоянието между очите на човека.
Нещо повече, степента на екзотропия обикновено нараства с напредване на възрастта, но разминаването, наблюдавано в автопортретите на Рембранд, не се е увеличило с времето, според изследователите. "Силното око доминиране е по-правдоподобна алтернатива от постоянното привеждане в съответствие, за да се обясни очевидната екзотропия в автопортретите на Рембранд", пишат изследователите.
Но не всички са убедени в този аргумент. „Да, доминирането на очите може да доведе до леко отклонение от видимото подравняване, но не толкова значително, колкото отклонението, което Рембранд показва, че има“, Маргарет Ливингстън, преподавател по невробиология в Медицинския университет в Харвард, която не беше част от проучването, написа в имейл до Live Science. "Просто погледнете техните примери и след това всеки автопортрет на Рембранд, който можете да намерите."
В предишно проучване Ливингстън и нейният колега анализираха 36 автопортрета на Рембранд и откриха, че е нарисувал един от очите си, гледайки навън във всички, освен в едно. Те заключиха, че той сигурно е имал екзотропия. Въпреки това, друг изследовател преди това анализира шест произведения на творчеството на да Винчи и други, които смятаха, че са използвали да Винчи като модел и стигна до заключението, че той също трябва да е имал екзотропия.
Кристофър Тайлър, професор в отдела по оптикометрия и визуални науки в Обединеното кралство в Лондонския университет и автор на това проучване е съгласен, че доказателствата все още сочат към екзотропия, а не доминиращо око.
"Това е умна идея, но количествено, за да я накара да работи, предлагат художникът да седи на 6,5 инча от огледалото, в което са се виждали", казва Тайлър пред Live Science в имейл. "Това може да работи за удар с глава, но очевидно не е така за повечето портрети на Рембранд на половин дължина или за Витрувиана на Леонардо от Салватор Мунди."
Нещо повече, четири от творбите, които Тайлер анализира в своето изследване, са скулптури на да Винчи, създадени от други. Въпреки това, скулптурите също имаха едно око, гледащо отстрани, което авторите интерпретираха като "художествено устройство", за да покажат, че скулптурата гледа назад към човек, когато се гледа от различни посоки, каза Тайлър. „За да направят този случай, те трябва да покажат, че това е широко използвано сред скулптурите, но моите изследвания показват, че изобщо не е било често срещано в скулптурата на онова време“.
Така че дали тези известни художници действително са виждали света по различен начин или са се виждали по различен начин, остава неясен като мъгливото огледало.
