Пабло Пикасо рисува един от шедьоврите си „Син период“, един от които показва приклекнала, прикрита жена, върху върха на друго творчество на художника.
Нов преглед на картината, "La Miséreuse Accroupie" или "The Crouching Beggar", разкрива, че Пикасо рисува над пейзаж, направен от друг художник, преобръщайки платното на 90 градуса и използвайки това, което някога е било горната скала като линия на прикрит гръб на жената.
Откритието беше част от по-голям проект, разглеждащ произведенията на Пикасо, включително неговите скулптури. В отделни открития, същият изследователски екип успя да проследи металите в няколко бронза на Пикасо до конкретни леярни и да проследи как недостигът на метали от военното време през 40-те години се отрази върху материалите на художника.
Боядисване и пребоядисване
Пикасо, роден през 1881 г., е един от пионерите на кубизма, стил на изкуството, който изобразява обекти абстрактно и от множество гледни точки наведнъж. "La Miséreuse Accroupie" е по-реалистична композиция, показваща жена в зелено наметало и синя рокля, приклекнала на сиво-син фон. Пикасо я рисува през неговия „син период“ от 1901 до 1904 г., когато рядко използва нюанси, различни от синьо и синьо-зелено.
Изследователи от Северозападния университет и Центъра за научни изследвания в областта на изкуствата в Чикаго, Художествената галерия на Онтарио и Националната художествена галерия във Вашингтон, окръг Колумбия, използваха неинвазивните методи за изобразяване, за да надникнат под видимия слой маслена боя върху произведението на изкуството. По-конкретно, изследователите са използвали рентгенова флуоресценция, която може да разкрие елементите, съставляващи материал, заедно с метод, наречен хиперспектрално изображение с инфрачервено отражение, което може да вземе изображенията както във видимата, така и в близката инфрачервена светлина.
Колективно методите разкриха не само, че Пикасо рециклира платното си от неизвестен художник, но и че първоначално той рисува жената с изложена дясна ръка и ръка, държейки диск. В крайна сметка Пикасо промени решението си и рисува над крайника със зеленото наметало. Различните елементи в жълтеникавата боя на ръката и диска разкриха присъствието им в сравнение с елементите в синьо-зелената боя над тях, казаха изследователите.
„Вече сме в състояние да разработим хронология в рамките на структурата на картината, за да разкажем история за развиващия се стил и възможните влияния на художника“, казва в изявление Сандра Вебстър-Кук, старши консерватор на картини в Художествената галерия на Онтарио.
Скулптурна история
Разследването на скулптурите на Пикасо, от друга страна, се фокусира повече върху материалите, отколкото върху художествения процес. Същият екип, ръководен от Северозападния университет и Арт Института на Чикаго, използва рентгенова флуоресценция, за да определи състава на металите, съставящи сплавите, използвани в 39 бронза на Пикасо, отливани между 1905 и 1959 г., и 11 скулптури от ламарина, направени през 60-те години на миналия век, не повече от десетилетие преди смъртта на Пикасо през 1973г.
Пет от бронзите, хвърлени в Париж по време на Втората световна война, са направени в леярната на френския металостроител Емил Робечи, откриха изследователите. Знаеше се, че Робеки е сътрудничил на Пикасо. Интригуващо е, че сплавите, използвани в отливките през този период, са се променили драстично от скулптура на скулптура, вероятно защото металът е бил оскъден поради присвояването на немски материали от Франция за подхранване на германските военни усилия, казват изследователите.
Пикасо също използвал сребро, за да извайва детайли върху своята чугунена скулптура „Главата на жена“ (1962 г.), открили изследователите.
„В контекста на засилените материални проучвания на живописните практики на Пикасо, нашето проучване разширява потенциала на научните изследвания до триизмерните продукции на художника“, казва в изявление ученият по материали Емилин Пуйет от Центъра за научни изследвания в изкуствата. „Материалните доказателства от самите скулптури могат да бъдат отключени чрез научен анализ за по-задълбочено разбиране на процеса на създаване на бронзова скулптура на Пикасо и историята на художниците, дилърите и леярите в производството на съвременна скулптура“.
Резултатите ще бъдат представени днес (17 февруари) на годишната среща на Американската асоциация за напредък на науката в Остин, Тексас.
